為甚麼我總是會想著要從誰身上得到甚麼，一定要從中獲取利益這點真的是天性一般的存在

ps.我正在練習消失

我最近畫完圖的第一個念頭都是："恩..好，所以我接下來要怎樣破壞它?"

對於能夠不在FB談論核心話題的我感到小小的自豪

quote:

他看出這種矯揉造作對自己的價值，所以老早就加以奉行；他知道比起衣著和舉止上的謹慎講究，隨性不拘需要更大的自信。
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這幢私邸沐浴在如水的月光中，富麗堂皇，如夢似幻。其堅實穩固讓他感到震驚。那高厚的四壁、堅硬的鋼樑，以及其寬綽、雄偉、壯觀，再再都跟他身邊這位年輕佳人形成鮮明對比。其厚實凸顯她的纖弱 —— 彷彿向世人展示著蝴蝶震翅所煽起的風，是多麼微弱。
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他們青春洋溢，有著滿腔的熱情；他們需索一切，然後又在無私、驕傲的高漲情緒裡忘我地捨棄一切。
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「二十。」她焦急地問：「你覺得這樣太老了嗎?」
「老天，怎麼會! 這正是最花漾的年華。我很清楚的 —— 我自己是二十一歲，動脈正要開始硬化的年紀。」
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除了訓練有素的護士，女演員是敗德男性最易捕獲的獵物。
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她的眼中瞬間閃過一絲疑慮，但她的自信、她年輕氣盛的自我本位，更甚於她的判斷力 —— 她沒意識到此時此刻就是她最後的機會，而她正要永遠地失去了。
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「聽著!世界只存在於你的眼中 —— 你的意識之中。要多大或要多小都隨你高興，而你卻只想當個微不足道的個體。老天吶，如果是我崩潰，我會想辦法讓世界跟著我一起崩潰。聽著! 唯有通過你的認知，世界才存在，所以更好的說法是，崩潰的不是你 —— 是大峽谷。」
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除非發瘋、吸毒或酗酒，不然這階段終究會導向一條死胡同，繼之以一片空無的寂靜。在這寂靜中，你可以試著估量什麼東西被切斷了，什麼東西又被留了下來。
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我發現在我成年時，小說本是人與人之間傳遞思想與情感最靈活有力的媒介，而今正演變成一種機械式、大眾化藝術的附庸。在好萊塢商人手上也罷、受俄羅斯理想主義者操控也罷，這樣的藝術終究只能反映最陳腐老舊的思想、最平淡無奇的情感。
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越獄者多半正前往另一座監獄，或終將被迫返回原本的監獄。眾所皆知的「避世」或「拋開一切」只是一種牢籠之中的遠足，即便這牢籠涵蓋了南太平洋，恰能撫慰那些想畫畫或航海的人。徹底的逃脫是再也無法回頭的；無可挽回，因為過去已從此不存。

-「冬之夢」

我每次都覺得大家都知道了所以懶的講，但是好像其實大家都不知道

但還是懶的講，聽別人講比較輕鬆

忘記在哪裡聽到或是看到的了，"覺得內心不夠堅強的話，那至少要從外觀變強開始做起"

沒辦法，我發現我身邊比較親近可以跟我討論這個話題的人都對這個不感興趣的時候，只好把這無處可放的火力打在這裡。


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關於機動警察PATLABOR：
光是標題就可以做文章哦，從故事裡的作業用機器人"labor"開始說起，不是叫"robot"而是labor，labor是勞動之意。推測一下我想應該是把勞工(laborer)這個字去掉er("...者"，也就是所謂的人味)以後，還可以跟機器人(robot)的發音做雙關吧。Patlabor即是這個labor再加上巡邏(patrol)合體的字眼，念起來異常的拗口，只有日本人有辦法讀的神奇字眼。

關於女性角色：
忘記曾甚麼時候開始練就能夠把看見的東西符號化的能力了。機動警察中出現的女性角色在實力上可以說是壓倒性的勝過男性。這在1988年無非是一種女性抬頭的觀點：實力超群而被上層覬覦，最後被下放的南雲隊長、射擊機械操作頂尖甚至還有處裡爆裂物能力的香貫花、具有驚人的管理才能，可以直接做隊長的熊耳(連駕駛機器人一瞬間就上手)、陸上自衛隊的隊長也是女性、最後是歸類在主角的野明，雖然她應該是裡面實力最不被看好的女性(但是在駕駛技術方面又非常超群)，幾乎(除了野明以外)所有的女性角色都比男性還要能幹，很明顯的是賞了以往總是以男性主權構成的作品一個巴掌，甚至是連小孩子都比大人能幹(GRIFFON的駕駛員バド)，反骨意味非常濃厚。在其他很多地方也有這種反骨的設定存在，往下一一帶到。

角色構成：
這部份其實是後來看minipato才發現到的事情，整個特車二課分析起來完全是烏合之眾：喜歡機械多於人的野明、光會說話卻不能幹的遊馬、開槍狂太田、沒膽量進士、個性太軟的廣美(外加身材太大根本進不去駕駛艙)、放縱主義的後藤隊長、太過嚴肅的香貫花。大概是因為每個人個別獨立分析起來太爛，才能突顯出人員整合起來的獨特行動力吧。仔細想一想，這麼不管用的駕駛員(一個不開槍主義，一個槍械狂)，英格拉姆竟然還能夠有功績(雖然同時還瘋狂的碰壞周圍的環境)，完全突顯英格拉姆在機械實力設定上有多麼高端(笨蛋也會開的意思)。

看一陣子以後，我發現我迷上這部作品的原因，大概就是因為每個人都太有個性了。相比近代的作品幾乎所有的人物都非常美型，跟韓國偶像(或是AKB那種超大型)團體一樣用外表刺入每個客戶群；特車二課這些個性明確的角色，似乎真的可以讓人感受到內在美這種活力是真實存在的吧，真的是沒有我討厭的角色，每個人都非常有趣。另外，我非常希望能夠成為像後藤隊長一樣，用慵懶的口氣然後做出神機妙算的指揮，這種反差感實在是太讓我敬佩，雖然眼睛總是半開，但其實看的卻比誰都還要遠，還要精準。

雖然作品名稱叫做機動警察，有時候也會有一整集完全沒有看見機器人的時候，光靠一群角色的日常互動就能夠寫成一集的劇本。如同minipato提到的，這個作品旨在描寫"非日常的日常"；建構好世界觀，然後照著那個世界的法則行走。以鋼練為例的話就是設定好「鍊金術存在」這個"非日常"，然後所有的故事邏輯都描繪著不違背這個練金術法則的"日常"。但是這種非日常若與距離現實的世界太過接近的話，就會很容易產生許多(物理或是觀念上的)漏洞與缺陷。雖然這是一部力求寫實的動畫，仍然有很多物理性的設定跟美感或是劇情妥協了，比如說英格拉姆巨大的腳掌一點都不適合行走，使用的充電電池的活動時間非常的不穩定(有時候很短有時候很長)，特車二課竟然沒有被鉅量的維修經費整垮..等。

不過在其他寫實的部份確實是有更多地方可以著墨，從英格拉姆的身材開始說起，太過巨大的機器人不方便的地方肯定是超過方便的地方，說到底人型機器人在物理的強度本來就有嚴重的缺陷(都知道16公尺高的鋼彈在地球的重力之下根本無法保持完整，走一步腳就會直接粉碎，完全是純宇宙用的戰爭機器)，所以英格拉姆除了考量到現實的物理層面限制了身高，同時也是因為他們主要的作業範圍幾乎是在街市巷道，8公尺其實還是算有點高了。而且很多畫面也描繪了這種強度不足的現象，用拳頭揍人的話手部零件會被巨大的慣性壓毀，狹窄的空間轉頭的話天線會折斷，無時無刻都在斷手斷腳的英格拉姆。另外很有趣的是英格拉姆是掛汽車牌照的，設定之中是作業用機器人正在崛起的時代，由於LABOR本身大量的與汽車共用零件，搞不好是法律沒有制定完全的緣故，所以一時之間當做汽車一樣來管理吧。同時，英格拉姆的型號"AV-98 Ingram "的AV即是advanced vehicle(先進汽車)的縮寫，98則是1998年出產的機型(沒錯，1988年出版的機動警察描繪的即是假想十年後的日本社會)。

背景設定其實還有蠻多很有遠景的想法，容我從wiki偷上一段：

「日本東京因為溫室效應造成的海平面上升而有沉沒之虞，所以開始進行所謂巴比倫計畫：建造大型海堤封閉東京灣，將灣內的海水抽除之後，再進行填海造陸。巴比倫計畫大量引進人類駕駛的大型機器人「Labor」，至此與Labor有關的治安問題也層出不窮。」

看見一些關鍵字了嗎，溫室效應、海平面上升、填海、LABOR大量引進。身為島國的日本似乎一直都有被地震震垮或是被海水淹沒的恐懼症，海平面上升演變的平地減少是淺而易見的而且是必然發生的，將東京灣填平這種事的確是極近瘋狂，完全可以感受到日本人對於生存空間的危機感，並且在故事當中也有反對此計劃而生的恐怖份子組織(而且他們還是環保訴求哦)。還取名叫巴比倫計畫這點也很有悲劇性，那些從神話中取名的根本就是在唱衰自己，去太陽的叫伊卡洛斯，去宇宙探險的叫普羅米修斯，把海底升高的叫巴比倫(babel)計畫，怎麼覺得注定是要死光光的嘛...真不知道在想些甚麼。

題外，作者群GEARHEAD中不知道是誰對於汽車似乎非常有研究，常常在畫面中藏一些莫名的好車，像是整備隊長榊本人就是開綠色的AC cbora，後藤隊長開的是mini cooper，南雲隊長很家常的開了legacy(有一集還開了panda)，其他還常常在畫面邊緣出現一些很扯的車，930 turbo、250 GTO、triumph TR7、dino 206、jagyar XK120，對於身為petrolhead的我來說，找尋隱藏車是看TV版的另一個樂趣之一。

quote:
"讀者藉由評論來告訴其他人他所期待的文化是何種型態"

"作品永遠是觀念的影子，吸引人的是思考＿觀念" 

看著易怒的老師一邊想，憤怒是改革的原動力。
怎麼辦? 但是我一點都不憤怒
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在飲料店看見眼睛像赫本的女孩
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巨大而緩慢的透視讓我有安心感
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我常常覺得我甚麼都不想說
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"量出來以後，答案就出來了"
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Kid a是冷天氣的歌
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在捷運站看到一個小女孩，手中拿著一把M4玩具步槍

要是有天，有個人指著我的鼻子對我說：「你是矛盾的!」

然後我只好無話可說的點點頭

竟然從盒玩得到啟發，作品中的角色就是一種符號阿。平平都是人偶的話，為甚麼會有特別中意的角色，而可以從不具符號(所以沒有個性，沒有故事)的其他人偶之中獨立出來。車也一樣，有故事背景歷史的車都更吸引人

就是覺得時間瘋狂不夠用還是瘋狂愛睡，秋天真的很行